Во времена моего детства были весьма распространены всевозможные дразнилки. Я на ракете, а ты в туалете. Тебе смешно, а мне обидно - тебе говно, а мне повидло. В ответ на обвинительное "Это ты!" можно было сказать, что либо "тебе насрали в рот коты с трехметровой высоты", либо "жопой нюхаешь цветы". Я думаю, несправедливо, что дразнилки - эти аргументы, сражающие наповал, ушли в прошлое. Надо бы возродить эту хорошую традицию, адаптировав ее максимально под современную реальность. Под жежеже, например. Я в топе, а ты в жопе. У меня соцкапитал, а тебя отродясь никто не читал. У меня прифренд, а у тебя один коммент. У меня аккаунт платный, а у тебя аватар отвратный. У меня комментариев триста, а ты отсоси у тракториста. Я пишу для умных людей, а твои френды - рассадник блядей. Мои комменты остры как ножи, а ты путаешь падежи. Тут собрались интеллигенты, а ты, быдло, прочь из ленты. Ну и крайний аргумент: моя логика - закаленная сталь, а ты постишь хуйню и мне тебя жаль.
Давеча я, друзья мои, совместила неприятное с бесполезным, а именно тренировку на орбитреке с просмотром очередного шедевра советского кинематографа. Фильм "Поздняя встреча" сам выскочил на меня из-за угла на ютубчике, практически крича "Посмотри меня!". Таким образом рубрика "совецкое кинцо с П. Нюрцом" вновь открывает свои душные объятия. Если вы не видели, но очень хотите причаститься – не читайте дальше, ибо это не рецензия, а настоящий спойлер.
Могли ли я удержаться и не посмотреть "Мир Дикого Запада" после того, как услыхала сотни восторженных отзывов? Конечно нет. Это, знаете ли, в юности, когда я была не такая как все, я могла отрицать всевозможный мейнстрим. А теперь, смешавшись с толпой, я бегу за ним в первых рядах. Ну и чо я хочу сказать? А хочу я сказать то, что мне не понравилось. ВСЁ не понравилось. Мне нравилось до момента, пока не выяснилась ключевая идея. С этого момента стало ясно, что ожидает нас восстание машин и любые неожиданности кончились. Что теперь авторы попробуют ловко перетасовать время и пространство, поскольку у машин перед людьми масса преимуществ, в том числе свойство не меняться внешне. В тоске досмотрела я нынче последнюю серию и даже сцены опиздюливания и мести нисколько не тронули моей разочарованной души. В общем, отстой и скука. И только Рамин Джавади - кросавчег и няша. А, ну и негритянка роскошная, конечно. Совершенно волшебная тётинька.
Тут следует начать с того, что у Джо есть тётушка. Всю свою жизнь я завидую наличию такой тётушки у Джо. Она совершенно волшебная, эта тётушка, у которой время охуительных историй не заканчивается никогда. Вот и в тот раз она рассказывала нам про свою подругу юности, назовем её, скажем, Комарова. Широко известный в узких кругах художник, между прочим, пишущий исключительно в багровых тонах. И вспомнила заодно, что в студенческие времена Комарова баловалась также и поэзией. Входя в раж тётушка теряла себя (а вспоминала Комарову она в весьма эмоциональном ключе), перевоплощаясь в персонажа, о котором вела рассказ. Она вскочила во весь свой гренадерский рост, вытаращила глаза и продекламировала одно из творений Комаровой, запомненное ею, по её собственному уверению, до гробовой доски: Мозги разбрызганы по стене, Руки и ноги летят вдалеке, Членистоногие вылезли из волосни И солнце окрасилось в цвет дрисни.
И я охотно верю тётушке, поскольку забыть это стихотворение никак не представляется возможным. Я плакала над ним, друзья. Оно забрало меня похлеще молодой кавказской зелени.
Ну и чтоб два раза не вставать, попробуйте сделать то, что в пятницу проделали мы с Хулией: петь песню "Голубая луна", заменяя собственно "голубая луна" на "человеческий фарш". У меня всё.
По-детски наивную душу выдает во мне страсть к одному эксперименту: вступить в говно с тем, чтобы проверить: прилипнет, не прилипнет. Иногда годами я не смотрю российского кина, но приходит этот день, когда кристальное моё нутро шепчет нежными голосками: "Ну давай, Нюрец, давай посмотрим чонить из нового. Ведь мир изменился, всё течет, всё развивается. А вдруг там шедевры синематографа?". И вот сегодня я сдалась и включила ЭТО. Фильм называется "Дочь", 2012 год, снят на наши с вами деньги. Если бы я взялась описывать сие произведение одним словом, то слово бы это было "пиздец". Но у меня есть еще несколько слов, так что пиздецу придется немного подождать. Во многих словах кино это – цельнозерновая мультикаша, в которой смешались православие, чернуха, российские провинциальные реалии, подростковая влюбленность и маниак. То, что маниак – папаша главной героини, стало ясно с первых кадров. Собственно, создателям следовало назвать кино "Дочь маньяка" и не выёбываться. Высосанный из необычного места хепиэнд – не вишенка на торте, как вы могли бы подумать, а большая, жырная, зеленая муха. Смотреть это не надо, на поверку это говно крепко прилипло к моим сапогам. Но зато теперь мне совершенно понятно, что полный метр по мотивам передач Андрюши Малахова – сегодня есть продукт широкого потребления, на который не жалко бюджетных средств. Право, советское мизогинное кино хотя бы хочется перессказывать. А тут хочется только предупредить: не смотрите свежего российского кина, не кино это, а дрянь. Или пиздец, тут уж как вам больше нравится.
Посмотрела экранизацию "Бесов". Фёдор Михалыч, дорогой, какое счастье что ты не дожил до этого дня. Помимо "оригинального сценария" (ну с ним понятно, Маковецкого всунуть куда-то было необходимо, без него бы вообще пиздец), гениальной игры "молодых российских актеров", мема "если Бога нет, то какой я после этого капитан", вырванного из уст Лебядкина и вставленного в Виргинского, Костолевского в роли Степана Трофимовича и вообще шикарного кастинга, помимо срани господней со светом и атмосферой, отдельно хотелось бы отметить кастрацию произведения и вольную интерпретацию диалогов. В роли Ставрогина – вот этот, который близнец вот этого, так что я до конца фильма пребывала в уверенности, что первый – это второй. Про молодых актеров вообще можно говорить часами, плюясь кипятком. Если вот это вот – современная театральная школа, то гроб ея пора заколачивать. Не смотрите, не надо, это какой-то треш, господа. Из того же, что смело могу рекомендовать – "Такса", 2016, Тодд Солондз и "Джульетта", 2016, Педро Альмодовар. Всё те же на арене, а больше смотреть нечего.
